好莱坞长期以来坚持一个观点，认为“白人演员比亚裔演员更有能力扮演亚裔角色，这是白人至上的种族主义下的特权体现！”

　　“黄脸”是好莱坞惯性使用白人演员来扮演亚裔角色，指使用化妆手段来模仿亚洲人脸部特征的做法。

　　她本来的长相是挺漂亮的一个白人女演员，但电影里她穿上了中国古人的衣服，眼睛部分被画得细小狭长，洋化的长相加上这样的眼神，整个角色显得丑陋。

　　在她之前、之后，都有许多这样，故意画成丑陋的华裔形象来拍电影的好莱坞演员。

　　美国作家罗伯特·G·李就写了一本《东方人：流行文化中的亚裔美国人》，在里面详细阐述了黄脸的演变，以及如何发展成普遍适用于亚裔美国人。

　　根据报道，她气狠狠地对米高梅说：“你让我，一个带有中国血统的人，去扮演影片中唯一一个没有同情心的角色，然后让一个白人演员扮演中国人？”

　　我们不了解但西方在过去很明白的一件事是，早在美国这块土地被发现之前，欧洲人就很喜欢看中国人相关的故事。

　　18世纪中期，一部改编《赵氏孤儿》的戏剧《孤儿》开始出现在美国的舞台上。

　　1850年代开始，第一波中国劳工大量抵达北美西海岸，帮助修建了第一条横贯大陆的铁路。

　　就这短短的30年时间，那几批中国劳工就把西方人弄出了心理阴影，以至于西方人需要靠法律来保护自身利益。

　　除了该法案，在好莱坞，还有一部《海斯法典》，两部法律文件，直接断掉了华裔演员的前途。

　　1919年，英国人拍了一部《残花泪》，女主被亲爸虐待，一名中国人出来拯救了她。

　　但最后女主还是死了，她的中国英雄替她报仇后，给她修建了佛堂，并在佛堂前殉情。

　　纽约出生的、苏格兰血统纯正的魔术师威廉·埃尔斯沃斯·罗宾逊，他的美国名字很普通。

　　他的父母都是地道的英国苏格兰人，可他却在职业生涯里经常打扮成一个不会说英文的中国人。

　　穿上了中国传统服装，剃掉了面部的发须，把头发留长并绑成辫子，对外谎称自己是孤儿，由一个中国魔术师收养。

　　继承了中国的魔法魔术，会模仿、方言唱歌、腹语、催眠等，还辩称助理是他的妻子。

　　但在傅满洲出现之后，中国人被描绘成罪犯，邪恶到足以产生对整个西方社会的威胁。

　　最开始出现在英国小说家萨克斯·侯麦的书《扎亚特之吻》（1912）里，他被描述成天才犯罪者。

　　同时，傅满洲角色的生存技能也被夸大，他成为了好几所名校毕业的化学博士，甚至可以延寿。

　　傅满洲这个形象分别在电影、电视剧、漫画、广播、小说甚至乐队等多方面，被西方人拿来发挥创作，形成了一个类似于现在的大IP概念。

　　加上西方文化影响力的促进，傅满洲这个纯纯由西方编造出来的角色，对华裔形象的破坏非常大。

　　而随着中美两国的电影文化交流越来越多的时候，这类白人黄脸的作品就少了许多。

　　在第76届金球奖颁奖礼上，亚裔演员吴珊卓就借着《摘星奇缘》吐槽好莱坞对亚裔角色的过度白人化：“这是继《攻壳机动队》和《阿罗哈》之后第一部全由亚裔美国人主演的电影”。

　　好莱坞对于外文化，始终坚持打压抹黑的做法，证明了它们对文化的包容力，也就那么点。

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